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艺术书单第6期:天使在想象中 妖怪在细节里

本文摘要:身处黑暗海底最深处的牛顿,专心于几何丈量和数学。背上一块块肌肉好像龟壳铠甲,将他牢牢包裹在自己的世界中,将之与黑暗之外的神圣世界隔离。 《Newton》1795 William Blake艺术书单时间,照例会推荐给你三本和艺术有关的书:中野京子《人性的暗影》,高阶秀尔《名画中的小秘密》,宫下规九郎的《这幅画原来要看这里》。除了都是用听得懂的人话讲艺术,一如既往的悦目好读以外,今天推荐的这三本书之间还很相似的地方,就是每一本都划分归属于一个系列。

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身处黑暗海底最深处的牛顿,专心于几何丈量和数学。背上一块块肌肉好像龟壳铠甲,将他牢牢包裹在自己的世界中,将之与黑暗之外的神圣世界隔离。

《Newton》1795 William Blake艺术书单时间,照例会推荐给你三本和艺术有关的书:中野京子《人性的暗影》,高阶秀尔《名画中的小秘密》,宫下规九郎的《这幅画原来要看这里》。除了都是用听得懂的人话讲艺术,一如既往的悦目好读以外,今天推荐的这三本书之间还很相似的地方,就是每一本都划分归属于一个系列。

《人性的暗影》是五本一套《胆小别看画》系列的第四册,《名画中的小秘密》是四本一套《看名画的眼睛》系列第二册,《这幅画原来要看这里》另有一本续集《这幅画还可以看这里》。5+4+2,其实我是想推荐给你11本书。另外,看作者的名字就知道,清一色都是日本作家。说到日本作者写艺术,中野京子,高阶秀尔,宫下规九郎这三位可以说各有特色,书的内容也划分有着纷歧样的吸引力。

不外,他们的写法都可以用两句著名的成语来归纳综合,庖丁解牛,管中窥豹。与其说日本作家是在用笔写文章,不如说他们在做外科手术。是用一把精巧的手术刀在显微镜下把一幅画,一位艺术家剖开了给你看,角度犀利,刀法凌厉。

和西方作者擅长写严谨规整的艺术史差别,日本科普作家们真是独辟蹊径,喜欢从一幅画看似不起眼的某个碎片开始,向外伸张出无数细节。有趣的是,这些四面八方的细节总能在不经意又聚拢在一起,配合勾勒出一个绝妙剪影。他们能打破你之前许多对艺术的固有印象,也能击碎教科书里那些形容名画的老套,然后把越来越多看似和艺术无关的知识拉扯进来,历史,经济,民俗,人性,哲学无所不包。

艺术也不再仅仅是美,不再是和生活无关的阳春白雪,开始散发出酸甜苦辣咸的味道,有了热气腾腾的温度。能写出这样的艺术文章来,一定和作者的学识、履历有很大关系。我就从第一本推荐《人性的暗影》作者中野京子说起。

《人性的暗影》中野京子在早稻田大学攻读的专业是德国文学和西方文化史,她看艺术的眼光一定带着历史的广博和文学所洞察的人性,也让她写出的文章如散文一样优美流通。当年凭借《胆小别看画》系列一跃成为日本大受接待的艺术专栏作家。

胆小别看画系列一共5册《方块A的作弊者》《哭泣的女人》《死神与少女》《人性的暗影》《意外归来》。我是在图书馆偶然从其中的第四册《人性的暗影》第一次接触到中野京子的书。

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运气,咒缚,憎恶,疯狂,失落,恼怒,凌辱,救赎,一本讲艺术的书竟然牵连出了这么多的庞大人性,太有意思了。其时我一边看,脑子里浮现的都是种种影戏镜头一样的画面。

不知道你看没看过系列迷你剧《黑镜》,就是谁人感受。转头我就心急火燎把其他几本都买回了家。这里需要特别说明一下,《胆小别看画》的内容原本是中野京子为电视节目所写的连载文章。

之后编辑出书按差别主题划分成册,所以其中内容会有些许重复。好比我最初看的《人性的暗影》就有许多文章和之前的三册有类似之处。另外中野京子通过艺术对历史的解读,也一定会带有自己的主观判断和料想,对差别的读者,会获得差别的感受。

对于我自己来讲,这些问题丝绝不影响阅读体验。一本书也好,一小我私家也好,总不能十全十美满身上下都是优点。瑕不掩瑜,算是推荐的提醒吧。

对于中野京子,我最赞同的是她很是关注一种解读艺术的方法。她在书中的序言里说到:不知从何时起,泛起了一种所谓主流看法,认为绘画鉴赏的正确方法,应该是带着不相识任何配景知识的白纸状态面临作品。

只依赖人自身的感性,用心去体会其中的色彩、笔触、气氛。相反知识被看作一种先入为主的多余。如果你热衷于学习绘画还好,可以去关注配色、构图和笔法气势派头。

但对大部门人来讲,如果只以白纸状态面临绘画,除了凭眼缘浏览之外,很难搞明确主观好恶的差异到底在那里,也就总有看腻歪的时候。那逛美术馆就成了一件特别无聊的事。

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对于19世纪之前的西方绘画,比感受和浏览更重要的是去解读。一幅画中不仅交织着所处时代特有的知识、文化和漫长历史,也包罗委托人的情感和画家的心机,甚至还充满了可以隐藏的象征暗语和符号。其中有太多工具,仅凭如今现代人的眼光和感受,是无法参透的。

好比我们都是知道德加喜欢画舞女,一眼看已往无论色彩还是姿态都活龙活现。但几百幅芭蕾舞女看来看去,是不是也会审美疲劳?我们就需要相识,在其时的巴黎社会中,芭蕾远不是现代人所熟悉的芭蕾。那时候的剧院中只有歌剧才是高尚艺术,而芭蕾不外是为歌剧开场和间歇助兴的小玩意。

差不多相当于NBA角逐时的拉拉队热舞女郎。身世最底层的芭蕾舞女在19世纪的巴黎连艺人都算不上,身份职位和妓女一般无二。

相识了这些知识,再去看德加的舞女作品,无论心情还是感受都市大差别。也会在其中找到更多值得审视和注目的细节。中野京子对艺术解读的看法,虽然只是浏览艺术的途径之一,但却无比重要。她的这套《胆小别看画》系列想要表达的也正是这一点。

将绘画放入历史中,选择另一种角度去审视,说不定会发现新的魅力和共识。为此她选择了“恐怖”这一最为稀少的角度去明白绘画。乍一看许多绘画上基础没有任何让人畏惧的地方,但在相识了时代、文化、人物这些错综庞大的关系之后,画面就徐徐滋生出源源不停的恐怖,艺术的面目也为之改变。

宁静常我们明白的恐怖差别,在中野京子笔下,恐怖是想象的朋侪,是理想的翅膀,有着富厚的寓意和深奥的吸引力。希望你能在翻看这套《胆小别看画》踏入艺术恐怖之旅的时候,脊背发凉,心生欢喜。第二本推荐是高阶秀尔《名画中的小秘密》。

《名画中的小秘密》和中野京子研究文化的身世差别,东京大学美术史教授高。


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